Suspenso do sensrio-motor em Umberto D.

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"Quando Zavattini define o neorealismo como uma arte do encontro - encontros fragmentários, efêmeros, interrompidos, fracassados -, o que ele quer dizer? É o que acontece nos encontros de 'Paisà' (1946), de Rossellini, ou de 'Ladrões de bicicleta' (Ladri di biciclette, 1948), de De Sica. Em 'Umberto D.' (1952), De Sica constrói a célebre sequência que Bazin dava como exemplo: a jovem empregada entrando na cozinha de manhã, fazendo uma série de gestos maquinais e cansados, limpando um pouco, expulsando as formigas com um jato d'água, pegando o moedor de café, fechando a porta com a ponta do pé esticado. E, quando seus olhos fitam sua barriga de grávida, é como se nascesse toda a miséria do mundo. Eis que, em uma situação comum ou cotidiana, no curso de uma série de gestos insignificantes, mas que por isso mesmo obedecem, ainda mais, a esquemas sensório-motores simples, o que subitamente surgiu foi uma situação óptica pura, para a qual a empregadinha não tem resposta ou reação. Os olhos, a barriga: é isso um encontro..."

Gilles Deleuze, "Cinema 2: a imagem-tempo", p. 12, Editora 34.

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