Reconhecimento atento e imagens-lembrana em Trgico amanhec

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"As imagens-lembrança já intervêm no reconhecimento automático [habitual]: inserem-se entre a excitação e a resposta, e contribuem para ajustar melhor o mecanismo motor, reforçando-o com uma causalidade psicológica. Mas, nesse sentido, elas intervêm apenas acidental e secundariamente no reconhecimento automático [habitual], em compensação são essenciais ao reconhecimento atento: este se faz por meio delas. Quer dizer que, com as imagens-lembrança, aparece um sentido completamente novo da subjetividade, [...] que já não é motor ou material, mas temporal e espiritual: o que se 'acrescenta' à matéria, e não mais o que a distende; a imagem-lembrança, e não mais a imagem-movimento.

A conexão da imagem atual com imagens-lembrança aparece no flashback. Este é, precisamente, um circuito fechado que vai do presente ao passado, depois nos traz de volta ao presente. Ou melhor, como em 'Trágico amanhecer' ('Le jour se leve, 1939), de Marcel Carné, é uma multiplicidade de circuitos, cada um percorrendo uma zona de lembranças e voltando a um estado cada vez mais profundo, mais inexorável, da situação presente. O herói de Carné, no fim de cada circuito, encontra-se em seu quarto de hotel cercado pela polícia, cada vez mais perto do término fatal (as vidraças quebradas, os furos de balas na parede, a sucessão de cigarros...). É sabido, no entanto, que o flashback é um procedimento convencional, extrínseco: ele se insinua, em geral, por uma 'fusão', e as imagens que ele introduz são, frequentemente, superexpostas ou tramadas. Como se houvesse um letreiro: 'Atenção'! Lembrança'!"

Gilles Deleuze, "Cinema 2: a imagem-tempo", p. 76 e 77, Editora 34.

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